스타크롤러 헨리 캐시의 백스테이지, 3줄 기타와 손수 꾸민 그레치

투어 이틀 전, 핑크 종이를 바인딩에

2026년 8월 그레치 «Backstage Pass»에서 스타크롤러(Starcrawler)의 헨리 캐시는 투어 장비함을 하나씩 연다. 첫 기타는 그와 그레치가 함께 이것저것 손본 그레치다. 출발 이틀 전까지 마무리를 못 해 애가 타자, 그는 아마존에서 반짝이는 핑크 종이를 사서 커터 칼로 잘라 바인딩에 붙였다. 그 상태로 3년째다. 그는 거칠고 톤도 조금 망치지만 멋져 보이니 괜찮다며 «결국 보이는 게 전부»라고 웃는다.

속은 꽤 실용적이다. 픽업은 TV 존스 파워트론 플러스이고, 스위치 바로 옆에는 R2R 일렉트릭의 크리스 빈센트가 만든 트레블 부스터가 있어 필요할 때 눌러 소리를 밀어 올린다. 볼륨은 하나뿐이고, 넥은 원하는 모양으로 직접 샌딩했으며, 튜너는 좋아하는 임페리얼로 바꿨다. 그가 말하는 픽업은 일반 필터트론보다 힘이 세면서 필터트론의 맛은 그대로인 소리다. 파워트론 플러스는 오리지널보다 높은 출력과 풍성한 미드레인지를 내세우는 픽업이기도 하다. 원래 다른 색으로 왔지만 검은 기타를 원해 검은 비닐을 톱에 붙였고, 핑크와 검정 픽가드를 번갈아 끼운다. 지난 뮤직비디오 촬영 한 시간 전, 멤버들과 색을 맞추려고 베이시스트가 드레멜로 픽가드를 잘라 줬고 그 위에 그레치 글씨를 손으로 썼다. 긴 공연에 무게가 부담스러워 가벼운 기타를 고른다는 것도 그의 원칙이다.

튜바를 들고 있던 소년과 3줄 기타

그는 세트의 절반을 3줄 기타로 연주한다. 고등학교 시절 튜바를 들고 계단을 내려가던 그에게 보컬 애로가 기타를 치느냐고 물었다. 칠 줄은 알았지만 사실 드러머가 되고 싶었던 그는 그렇다고 답했다. 그 무렵 그는 모핀처럼 줄 수가 적은 악기를 쓰는 밴드에 빠져 있었고, 블루스 슬라이드를 즐겨 치던 아버지의 오픈 튜닝 기타에서 줄 세 개만 쳐도 근사한 소리가 난다는 걸 일찍 알았다. 그래서 첫 합주에 고음 쪽 세 줄을 빼고 저음 쪽 세 줄만 남긴 기타를 들고 갔고, 밴드의 빠르고 공격적인 곡 상당수가 그렇게 만들어졌다. «3줄을 칠 때는 생각할 필요가 없다»는 것이 그의 설명이다.

촬영 다음 날에는 새 그레치들이 도착할 예정이었다. 지금 기타와 같은 사양에 마감만 다른 기타로, 그는 공장에서 처음부터 3줄로 나오는 첫 그레치일 거라고 말한다. 지금까지는 튜너를 빼고 구멍을 전기 테이프로 막았지만, 새 기타에는 처음부터 구멍이 세 개만 뚫린다. 모두 트레블 부스터를 단다.

괴짜들의 브랜드, 그레치

그의 첫 그레치는 플레이어스 에디션 화이트 팔콘이었다. 어릴 때부터 그레치를 원했던 이유는 그레치를 든 사람들이 언제나 튀었기 때문이다. 스스로를 속주파로 여기지 않던 그에게 보 디들리, 포이즌 아이비, 스티브 매리엇, 브라이언 세처, 잭 화이트, 맬컴 영, 빌리 줌은 화려하면서도 늘 다른 무언가를 하는 사람들이었다. 최근에는 엘비스의 캐딜락과 같은 핑크 니트로로 다시 마감한 기타를 들였는데, 더 얇고 가벼우며 브레이싱이 피드백과 잘 어울린다고 한다. 또 다른 밴드 플레이그 벤더에서는 1960년형 6120을 쓴다. 사람들은 피드백을 겁내 막으려 하지만, 그는 피드백을 자기 편으로 쓰면 된다고 말한다.

그가 그리는 이상적인 그레치는 엑스(X)의 빌리 줌이 들던 스파클 젯에 맬컴 영식 싱글 픽업을 더한 핑크 스파클 젯이다. 텐션 바 없이 줄이 꺾이는 각도가 긴 구조는 기술적으로는 틀렸지만 텐션이 덜해 줄이 더 낭창해진다. 그는 여기에 11 게이지를 거는데, 텐션은 있어도 손에 닿는 느낌이 아주 좋다고 한다.

세트리스트 없는 무대, 20초의 튜닝

3줄과 6줄을 반씩 쓰니 백업까지 기타가 네 대가 되고, 여기에 카포 튜닝과 드롭 D, 낯선 튜닝, 때로는 B 벤더까지 더해진다. 세트리스트도 없어서 그가 다음 곡을 신호로 정하면 20초 안에 기타를 그 튜닝으로 바꿔야 한다. 기타가 많을수록 전환이 부드러워지는 이유다. 음악으로 큰돈은 못 벌었지만 멋진 기타는 많이 얻었다는 그는 기타를 꾸며 작품으로 만드는 일이 즐겁다며 «사람들은 귀가 아니라 눈으로 듣는다»고 말한다.