빈티지 기준을 유지하면서 새 설계를 받아들이기
Joe Bonamassa는 처음에는 디지털 앰프가 60년 된 트윈의 느낌을 낼 수 없을 것이라고 생각했다고 솔직히 말합니다. 약 2년 전 Tone Master Twin Reverb를 들어 보고 인상이 바뀌었고, Tone Master ’59 Twin-Amp 프로젝트를 시작했다고 설명합니다. 그에게 Fender 앰프는 기타 소리가 연주를 이끄는 기반이며, 좋은 앰프가 평범한 기타에서도 연주자가 원하는 소리를 끌어내는 데 큰 역할을 한다고 말합니다.
Bonamassa는 이 모델을 녹음과 공연 모두에서 사용할 수 있다는 점을 중요하게 봅니다. 앰프의 다이렉트 신호는 Sunset Sound에서 사용한 콘솔과 프리앰프 등을 거친 IR을 XLR로 내보낼 수 있어, 콘솔이나 레코딩 장비에 연결해 같은 신호 체인을 활용할 수 있다고 설명합니다. 동시에 실제 스피커가 공기를 움직이는 앰프의 반응도 남아 있어, 다이렉트 출력과 캐비닛을 함께 사용하는 구성을 선호합니다.
출력과 저음 반응을 상황에 맞추기
그는 신형 네오디뮴 스피커가 고출력 트윈에 쓰이는 세라믹 Celestion 스피커의 성격을 재현하도록 개발됐다고 설명합니다. 진공관 앰프는 오래 연주하며 열이 오르면 새그가 커질 수 있지만, Tone Master는 공연 후반에도 단단한 반응을 유지한다고 느꼈다고 말합니다. 이 부분은 아티스트의 사용 소감으로, 실제 체감은 연주 환경과 설정에 따라 달라집니다.
출력 감쇠기는 뒷면 노브로 음량을 조절해 작은 클럽이나 거실에서도 앰프의 성격을 다룰 수 있게 합니다. Bonamassa는 80명 미만의 클럽에서 80W 앰프를 과하게 울려 주변과 마찰을 빚는 상황을 예로 들며, 출력을 낮출 수 있는 장점을 설명합니다. 빈티지/타이트 스위치는 저음 반응을 조절하는 기능으로, 그는 직접 넣자고 제안했다고 말합니다. 저역이 흐물거리는 느낌을 원할지 더 단단한 반응을 원할지에 따라 선택할 수 있습니다.
리버브와 이펙트 루프는 빈티지 트위드 앰프의 단순한 구성에 추가된 유연성입니다. 이 영상에서 Bonamassa는 디지털 기술을 무조건 빈티지의 대체재로 보지 않고, 원하는 톤을 더 많은 장소와 녹음 환경에서 재현할 수 있는 도구로 받아들입니다. 앰프를 비교할 때는 진공관/디지털이라는 구분만 보기보다 실제 스피커 반응, 출력 관리, 다이렉트 녹음 방식, 원하는 저음감이 자신의 공연 조건에 맞는지 확인하라고 제안합니다.