💡 [개장소]✨ 내 개인장비를 소개합니다 | “홍대2호선 빌런😈 , 기타아저씨🎸 김꾹꾹님🎛️ 2편”

이번 소개의 구성

이번 글에서는 프리버드가 직접 쓰고 있는 개인 페달보드의 구성과 소리를 정리합니다. 드라이브와 퍼즈를 나란히 두고 컴프로 소리의 결을 잡는 방식, 익스프레션 페달로 리버브를 움직이는 방식, 그리고 가장 아끼는 퍼즈 사운드까지 차례로 다룹니다. 각 페달을 소개할 때는 스펙보다 연주에서 어떻게 쓰이는지를 중심에 둡니다. 이 글을 읽고 나면 어떤 부분을 자신의 보드에 가져와 볼 수 있을지 감을 잡으실 수 있을 것입니다.

보드를 짜는 기준은 연주 중에 실제로 밟는 페달인지 여부입니다. 자주 쓰는 페달은 발 가까이에 두고, 상황에 따라 켜고 끄는 페달은 조금 떨어진 자리에 둡니다. 이 원칙이 보드 전체의 동선을 정하고, 공연 중에 발이 헤매지 않게 만듭니다. 아래 소제목에서는 이 기준이 각 페달의 배치와 세팅으로 어떻게 이어지는지 순서대로 설명합니다.

드라이브와 퍼즈 라인업

첫 번째로 소개하는 것은 맥슨 OD-808입니다. 이 페달은 국내에서는 맥슨 이름으로, 수출용으로는 아이바네즈 이름으로 나온 808 계열입니다. 이번에 쓰는 것은 808의 첫 번째 버전으로, 소리의 결이 와일드한 편입니다. 드라이브를 올리면 거친 결이 전면에 나와, 와일드한 질감을 원하는 분께 잘 맞습니다.

다음은 화이트 페이스렛입니다. 많은 연주자가 기본으로 꼽는 소리이니 근본에 해당하는 페달입니다. 이번 소개에서는 험버커 모드로 바꾼 소리도 함께 들려 드렸습니다. 같은 페달이라도 모드에 따라 음색이 달라지니, 픽업 종류와 연주 스타일에 맞춰 두 방향을 모두 비교해 보시길 권합니다.

블랙하우스 오디오의 머스캐시는 빅 머프 계열을 경량화한 퍼즈입니다. 무겁게 깔리는 퍼즈보다 조금 더 가볍게 얹히는 소리를 찾는 분이 참고하기 좋습니다. 이번 구성에서는 드라이브와 함께 두고 소리를 쌓는 용도로 쓰고 있습니다. 드라이브와 퍼즈를 번갈아 켜 보면 같은 기타라도 전혀 다른 질감이 나온다는 점을 확인하실 수 있습니다.

컴프를 거는 이유와 체인 순서

이번 구성에서는 드라이브와 퍼즈 대부분에 컴프레서를 함께 겁니다. 컴프만 켰을 때와 껐을 때를 비교하면, 컴프가 걸린 쪽은 소리가 조금 더 이어지고 음의 크기가 고르게 잡힙니다. 이 정도의 변화가 드라이브 소리에 바탕을 깔아 줍니다. 컴프를 강하게 걸기보다 약간 정도로 얹는 것이 이 구성의 방향입니다.

체인 순서에서는 퍼즈 뒤에 컴프를 두고, 드라이브 앞에 컴프를 두는 방식을 선호합니다. 퍼즈 뒤에 컴프를 두면 퍼즈가 만든 거친 결을 컴프가 한 번 정리해 줍니다. 드라이브 앞에 컴프를 두면 드라이브로 들어가는 신호의 세기가 일정해져, 드라이브가 더 안정적으로 반응합니다. 이 순서는 소리의 방향을 잡는 출발점으로 참고하시면 좋습니다.

다만 이 순서는 정답이 아니라 취향의 영역입니다. 같은 페달이라도 컴프 위치를 바꾸면 소리의 결과 탄력이 달라지므로, 두 위치를 직접 비교해 보는 것이 가장 빠릅니다. 자신의 연주 스타일과 기타의 픽업에 맞춰 조금씩 옮겨 보며 기준을 만들어 가시면 좋겠습니다.

보드 배치의 기준

발 가까운 쪽에는 현장에서 반드시 밟아야 하는 페달을 둡니다. 한 번 세팅한 뒤 저장해 두고 그대로 쓰는 페달이 여기에 해당합니다. 반대로 곡이나 그날의 컨디션에 따라 바꾸는 페달은 발에서 조금 떨어진 자리에 두는 편이 좋습니다. 이 기준을 지키면 공연 중에 필요한 페달을 찾느라 시선을 내리는 일이 줄어듭니다.

퍼즈와 드라이브를 묶어 쓸 때는 트레블 부스터를 중심에 둡니다. 부스터는 오른쪽과 왼쪽 중 어느 쪽으로 쓸지 선택할 수 있게 세팅해 두었습니다. 어느 쪽 체인을 쓰느냐에 따라 소리의 방향이 달라지니, 곡마다 골라 쓰는 것이 좋습니다.

컴프의 감이 그날 맞지 않을 때도 있습니다. 이때는 컴프 페달만 끄면 나머지 체인은 그대로 둔 채 컴프 없이 연주할 수 있습니다. 이렇게 발 가까이에 두면 한 번의 동작으로 소리를 바꿀 수 있습니다. 현장에서 자주 밟는 페달부터 발 가까이에 두는 것, 이것이 보드를 짤 때 가장 쓸모 있는 기준입니다.

익스프레션 페달로 리버브 다루기

익스프레션 페달은 발의 움직임으로 값을 연속해서 조절하는 페달입니다. 프리버드가 주로 쓰는 세팅은 리버브의 양입니다. 볼륨 페달처럼 쓰고 싶은 분도 많을 것입니다. 다만 볼륨을 세밀하게 나눠 설정하기 어려운 부분이 있어, 리버브로 공간감을 조절하는 방식을 택했습니다.

리버브가 많아지면 소리가 조금 뒤로 물러나는 느낌을 줍니다. 반대로 리버브를 거의 빼면 드라이한 소리가 앞으로 나와 선명해집니다. 한 곡 안에서 이 두 상태를 발로 오가면 같은 프레이즈라도 공간감이 달라지고, 곡의 흐름에 맞춰 소리를 밀고 당길 수 있습니다.

같은 페달로 리버브를 드라이브 앞뒤에 두었을 때 소리가 어떻게 달라지는지도 보여 드렸습니다. 필터 값을 조정하는 쪽으로 써 보는 방법도 함께 다뤘습니다. 사이키델릭 톤을 만드는 용도로도 활용할 수 있습니다. 표현 폭이 넓은 만큼, 곡마다 어떤 값을 움직일지 미리 정해 두는 것이 좋습니다.

퍼즈마스터 2 세팅과 사운드

에이스톤 퍼즈마스터 2는 수십 대의 퍼즈를 써 본 끝에 가장 아끼게 된 퍼즈 사운드입니다. 이 페달은 앰프 기준으로 세팅하는 방식과 다이렉트 기준으로 세팅하는 방식에 따라 설정이 달라집니다. 아래에서는 앰프 기준 세팅을 먼저 설명합니다.

앰프 기준으로는 게인 노브와 볼륨 노브를 먼저 맞춥니다. 게인 노브를 적당히 올려 크런치와 클린의 중간쯤, 살짝 까슬까슬한 정도가 되면 그 상태를 기준점으로 잡습니다. 이 기준점을 만든 뒤에 볼륨을 맞춥니다. 이후 이퀄라이저로 전체 톤을 다듬어 마무리합니다.

기준점은 사람마다 다르므로, 같은 방식으로 맞춘 뒤 자신의 귀에 맞게 조금씩 옮겨 보는 것이 좋습니다. 이 페달을 기준으로 잡아 두면 다른 퍼즈를 비교할 때 판단이 빨라집니다. 기준이 생기면 보드에 어떤 퍼즈를 넣을지도 훨씬 분명해집니다.

튜닝 전에 생각할 점

기타에 구멍을 뚫는 작업은 되돌리기 어렵습니다. 이 기타는 트레몰로 암을 달기 위해 구멍을 뚫은 사례입니다. 시간이 지나면서 구멍을 뚫지 않고도 설치할 수 있는 브릿지가 많이 나와 선택지가 넓어졌습니다. 그래도 이미 뚫은 구멍은 되돌릴 수 없으니, 악기를 오래 함께하려면 처음부터 신중하게 결정하는 것이 좋습니다.

이펙터도 같은 원칙입니다. 노브를 추가하려고 케이스에 구멍을 뚫으면 나중에 후회해도 되돌릴 방법이 없습니다. 그래서 개조는 충분히 고민한 뒤에 하는 것이 좋습니다. 지금 쓰는 악기와 페달을 그대로 쓰는 쪽이 오래 가는 선택일 때도 많습니다.

이런 분께 어울립니다

드라이브와 퍼즈를 여러 개 두고 조합을 바꿔 보고 싶은 분에게 이 구성이 참고가 됩니다. 컴프의 위치를 바꿔 가며 자신의 취향을 찾고 싶은 분에게도 잘 맞습니다. 공연에서 보드를 빠르게 밟아야 하는 연주자라면 발 가까이 두는 기준을 특히 눈여겨보시면 좋겠습니다.

익스프레션 페달로 공간감을 곡 안에서 움직이고 싶은 분, 퍼즈 사운드의 기준점을 만들고 싶은 분에게도 맞습니다. 이미 악기나 이펙터에 구멍을 뚫는 개조를 고민하고 있다면, 이 글의 개조 이야기를 한 번 더 생각해 보시길 권합니다. 이번 보드가 여러분의 세팅을 점검하는 계기가 되면 좋겠습니다.